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地标少见本土建筑师 被遮蔽还是有差距?(2)

来源:16 发布时间:2021-03-26 07:20:29 点击数:
  就以T3航站楼为例,邵韦平称赞它是细部控制的典范,也是高标准建筑设计的典范,为业界树立了新的标杆。   “T3航站楼充满细节,没有失控的地方。所有你能看到的地方都有设计。”邵韦平介绍,比如航站楼内所有线条都是南北向的,方向感很强,天花板颜色的变化帮助区分各个功能区等。后来,北京南站等全国各大交通枢纽都在模仿它。   邵韦平还提出,所有建筑设计的最终目标是质量。但国内目前流行的是设计、结构、机电等分头设计,设计师们各管一段儿,分开看,各个方面都合格,但整体效果不理想,缺乏“总导演”。   差距在缩小,本土设计师需要机会   虽然存在一些差距,但不能否认,近年来,中国本土设计师成长迅速,有些人已在国际舞台崭露头角。   今年5月,49岁的中国美术学院建筑艺术学院院长王澍获得了普利兹克奖,成为获得该奖的第一位中国人。此前,他在国内已很有名气,他设计的宁波博物馆和中国美术学院象山校区,占据同济大学建筑学院四年级学生“心目中最好的五个中国建筑”中的两个席位。他被业界认为是非常有独立文化判断力和责任感的民族设计师。   据宁波博物馆副馆长,曾负责该馆筹建工作的钱路介绍,2005年宁波博物馆招标时,曾设计首都博物馆的法国AREP公司和曾参与国家博物馆设计的德国GIP公司都来参加竞标,最终,王澍凭借其“新乡土主义”的想法,被专家评审团评选为第一名。   “招标开始前,我们为参赛的各国设计师安排了宁波历史文化的考察。但有的外国设计师把博物馆设计成厂房的样子,我们觉得这样不能体现本地文化。”   不过,在当时的市民投票排行中,排第一名的不是王澍的作品。   在他的方案里,最具宁波地域特色的瓦爿墙被用作博物馆【关键词70】外墙。而且,墙上用的老砖瓦都是宁波旧城改造中拆下来的废弃物,这些砖瓦从汉代到清代中晚期都有,用在博物馆的墙面上,更能体现出这是个收藏历史记忆的地方。钱路觉得,建筑内部也充满美感。王澍拿竹子做模板,用水泥浇筑墙面,等到把竹子拿掉,竹竿自然的弧度就留在了墙面上。“自然的肌理非常美。”钱路说,“每天工作在这里,还能感受到很多只可意会不可言传的舒服”。   据钱路介绍,王澍的瓦爿墙想法早就存在于他的头脑中和图纸上,直到宁波博物馆采纳他的方案,才有了实施的机会。可见,只要有好的想法,有了机会,本土设计师也能拿出好作品。   更多的机会意味着更多更快的成长。   就拿武汉琴台大剧院的设计者、广州珠江外资建筑设计院院长黄捷来说,他设计的琴台大剧院,是新世纪第一个由本土设计师设计、建造的现代化剧院。2003年,他凭借对本土文化的深入理解,在国际招标中拿下了这个项目,那时他还是第一次设计剧院。到了广州歌剧院招标时,黄捷虽然未能中标,但他凭借在琴台大剧院积累的丰富经验赢得了与扎哈合作的机会。“我把为设计建造琴台剧院画的图纸摊了满满一桌子,十几盒子,她们当时就决定合作了。扎哈设计的剧院也是第一次落地,很多方面都没经验,当然愿意找有经验的人合作。”广州歌剧院之后,黄捷中标长春净月潭保利剧院的建筑设计,如今又杀入了北京天桥艺术中心建筑方案竞赛的最后一轮。   培养高端设计人才应是国家战略   建筑是一门综合艺术,本土建筑设计师的崛起,也不能仅仅靠个人努力。   齐欣在诺曼·福斯特建筑事务所工作多年后回到国内,曾担任清华大学建筑学院老师。由于学生们都知道福斯特的大名,便有学生问齐欣:“您会不会把我们都带得像福斯特一样?”齐欣回答:“别说我带不出来,就是福斯特来,他也带不出来。”他的意思是,建筑设计师的培养,靠的是深厚文化的蕴育,创意思维的开发,这不是一两个老师能够给予的,需要国民素质的进一步提高,整个社会对建筑文化的认知等等。   “一个大师级团队,应该包括搞哲学的、艺术的、历史的【关键词67】,还得有领导者。当然,高品质团队的设计费也不是一般甲方能负担的。国家应该把培养高端设计人才作为一个战略。”说这话的,是近年来崛起的一家本土建筑事务所都市实践建筑设计咨询公司合伙人的王辉。这个公司曾设计了唐山博物馆、唐山城市展览馆、深圳大芬美术馆、深圳华·美术馆等多个公共建筑项目。王辉觉得:“在中国各地建设最活跃的年代里,如果我们错失机会,没能培养出具备国际水准的本土建筑师,那就是辜负了本土设计工业。”   对于培养人才,中国建筑设计研究院副院长崔愷深有体会,“其实,世界各国能走到国际市场的建筑设计师也只占总体的5%。应该立足本土,改善环境,而不是去拿金牌。”   现在,有些业内人士已经行动起来,马岩松的MAD事务所举办比赛为获胜者提供出国游历的机会。也有不少人从年轻学子身上看到了希望。“现在的学生,你给他讲一个优秀建筑,他首先问,老师你去过没有?如果你没去过,他们就会离开教室,自己回去看书。”清华大学文化遗产保护研究所总建筑师崔光海,同时也是担任清华大学公共文化建筑课程的老师。他发现,随着我国国力增强,人们生活水平逐步提高,年轻学生有更多机会四处游历,他们对文化的思考也更加独立自主,这些都让他感到:“现在这一代,很有希望。”   记者手记   如何满足大众 对建筑的审美需求?   近年来,各地大型公共建筑给予很多普通民众的感觉,无论它们出自本土还是外国设计师,都具有相似的审美特征,也就是偏西化、偏超现实的审美趣味。这样的审美趣味,与中国本土的审美趣味和审美期待是有差距的。这或许就是一座新的建筑落成后往往受到许多普通民众讥讽的内在原因。   很多建筑设计师都承认,无论中外,真正吻合当地历史文化和城市发展,又极具美感的建筑并不多。民族风格不是一个标签,找一些民族元素贴在建筑外表是不可以的。能设计出从内到外都很中国,又高于一般期待的当代建筑,需要大智慧。没有这种大智慧,退而求其次,便是追求自己的个性,把个性融入自己在世界各地的作品中去,就成了很多建筑设计师的选择【关键词20】。

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